view_headlineKrig i stedet for kærlighed

Når den gamle kvinde af den gamle mand ( Baba Moșului ), den tidligere kærlighedsgudinde fra andre tider, forveksler kærlighed med krig, har vi denne planetariske situation. Normalt har vi i skabelsen kun denne situation ved udgangen af det store års nat – det vil sige ved udgangen fra Helvede og indgangen til Himlen – hvor nattens hvide kanin, som har tilbragt en evighed i sin tidligere nat på 2.400 år, vågner op foran en morsom virkelighed. Hun ved ikke, hvad kærlighed er, intet andet end oprør. Og således fødes krig i skabelsen.

Begrebet kærlighed ved udgangen fra Helvede er interessant, især fra den gamle kvindes feminine perspektiv. Trods hendes ydre trolddom føler hun sig magtesløs på grund af den indre afsky, der spejles af den gamle mands perspektiv. Dette føder en følelse af uretfærdighed og ulighed i hende – som naturligvis kun kan føre til krig.

Til denne krig, som vi bliver ved med at føle i skabelsen. Til dette had og denne følelse af angreb på skabelsens niveau. Alt sammen fordi forestillingen om kærlighed ikke har eksisteret i mange epoker i skabelsens store hekses arsenal.

I denne time undrer jeg mig: Hvis den Gamle Kvinde af den Gamle Mand ikke kender kærlighed, hvem tjener så denne rolle som kærlighed på denne sovende planet? Jeg tror, at måske kan denne mangel på forståelse af kærlighed kun føde dens modsætning – det vil sige, i dette tilfælde af guddommelig uforening, krig. Betyder det, at forening ville have bragt planetarisk kærlighed?

Jeg husker, hvad den gamle kvinde fra den gamle mand sagde i et indlæg: at hun skruer tiden tilbage, og af hensyn til betydningen af denne trolddom – som ville antyde en gentagelse af hendes to epoker indtil den næste overgangsperiode – ville vi tage testen af at passere gennem Helvede endnu en gang.

Hvilket ifølge skabelsens love ville betyde seks tidsaldre i skærsilden for den store heks, som hun ser ud til at være i sin sidste inkarnation på dagen for det Store År på grund af hendes oprør mod sin egen rolle i skabelsen – en rolle, som på dagen for det Store År var det modsatte af hendes rolle på natten for det Store År. År.

Det er netop i denne forstand, at vi i skabelsen har denne syvårige overgang gennem epoker for at formidle tilpasning til højere eller lavere bevidsthedsniveauer. Imidlertid har vi kun manglende forening og oprør på et sådant niveau ved udgangen fra Helvede (dvs. natten til det Store År) og indgangen til Himlen. Hvor dette oprør fører hen, kan vi alle se.

Gennem en så monumental mesters forkerte balance med sin egen rolle i skabelsen forstod jeg, at vi har det modsatte af balance – det vil sige oprør – hvilket har ført til en planetarisk effekt af kaos i skabelsen på grund af denne verdens dualitet repræsenteret af vores opdeling fra det Store Års nat.

Loven om den Menneskelige Form siger noget i retning af dette, i min oversættelse som en "mystisk skizofren" (en titel tilbudt af den Gamle Kvinde af den Gamle Mand): hvis plus og minus ikke balancerer hinanden, gennemgår hele skabelsen en selvdestruktionsproces. Og fra denne selvdestruktion fødes en anden betydning i skabelsen – især i den kontekst, hvor det feminine kollektiv (det vil sige minus, Månens søjle) skal repræsenteres af nogen.

Dette betyder enten, at vi leger uden Mester nr. 6 i skabelsen, på det Store Års dag – hvilket ville være morsomt set fra en så stor mester, at blive blokeret i skabelsen af sine egne lektioner fra Helvede – eller at Mester nr. 6 vil spille sin betydning senere, som et resultat af dette spil.

Hvad der også tilføjer en implicit jalousi til denne tanke, i den Gamle Kvindes vision, udover denne følelse af krig, hun føler mod den Gamle Mand. Så som lektioner har vi uforståede lektioner i skabelsen: lektionen om magt, om kærlighed, om krig, om jalousi, om forræderi, om tyveri, om hån, om udsvævelser, om selve skabelsen. Og misforståelsen af disse lektioner fører os til dette planetariske kaos – fordi disse lektioner om skabelsen aldrig vil blive lært?

Er perspektivet af krig fra Helvede i Himlen måske kærlighed? Det er endnu uvist. Men skabelsens dilemmaer er store, især når jeg tænker på betydningen af den store skabelsesheks, om hende, om hendes domæner og hendes fans, der befinder sig ved solopgangen på det Store Års dag – en solopgang, der tydeligvis kommer fra øst og nord og vil oplyse og opløse denne planetariske tåge over hendes tidligere domæner, uanset hvad.

Oprør har været åndeligt lærerigt, især når man begynder at forstå karakteren af de lektioner, som eleverne i denne form har, gennem perspektivet af de lektioner, der er åbnet af den Hvide Kanin, som afspejles i deres lektioner: løgne, flugt, forræderi, hån, dekadence – som tilsyneladende viste sig at være "mors drenge", det vil sige den Gamle Skabelsens Kvinde.

Store krigere, påvirket af overbevisningerne hos den store heks, som i to epoker troede, at der ikke var noget overlegent i skabelsen, og at ingen kunne kræve ansvarlighed for hendes gerninger.

Hvilket var korrekt. Men denne illusion blev noget krøllet i 2019, og fra da til nu er denne illusion falmet dag for dag, med hver lektie skabt af den Gamle Kvinde af den Gamle Mand gennem hendes ulydighed. Hvilket bringer os tilbage til dette planetariske kaos. Så meget krig og had, jalousi, fordi den Gamle Kvinde af den Gamle Mand ikke kender hemmelighederne bag at bøje sig, om skabelsens betydning. Eller, sandsynligvis, forstod hun ikke, at hun er en krigsfange med fri vilje i skabelsen.

Natten er slut og vil ikke vende tilbage i yderligere seks epoker, og dette kaos i skabelsen kan kun fortsætte i lys gennem orden – som er født gennem kaosets selvdestruktion.

Hvordan denne historie ender – kampen mellem denne verdens mørke og denne verdens lys i Himlen – er forudsigeligt.

Især når man forstår, at morgenen er gryet, og tante Yin – den, der hersker i Vestens og Sydens territorier – ikke er elskerinde i denne planetariske skole, men kun en ydmyg tjener for Solen, som har nået slutningen af sin periode ved at træde ind i Kongeriget Solen, hvor hun bøjer sig for sin Sol for at spille dens modsatte betydning i skabelsen, i henhold til det store års time.

For de studerende af denne form forbliver spørgsmålet: Quo vadis?

Mod selvdestruktion, sammen med de mørke former i det Store Års nat?

Eller mod lys og en mening i skabelsen?

Hvem spiller trods alt kærlighedens rolle på denne planet?

Måske er svaret smerteligt simpelt: ingen. Ikke fordi kærlighed ikke eksisterer, men fordi de, der skulle repræsentere den, har glemt den. Og i en verden, hvor ingen leger kærlighed længere, bliver krig det eneste skuespil, der er tilbage.

Redaktionelle noter:
Denne artikel er et levende dokument, der i øjeblikket er under udvikling. Selvom automatiseret oversættelse giver tilgængelighed, kan nuancerede begreber kræve konsultation af den oprindelige rumænske/dakiske versi